江户时代，纸店老板治兵卫（中村吉右衛門饰）厌倦了日渐丑陋的妻子阿御（岩下志麻饰）和索然无味的生活，他长期与妓女小春（岩下志麻饰）待在一起，并许诺为其赎身。三年时光倏忽而逝，治兵卫的赎身钱始终无法凑齐，小春无法忍受每天接待不同的男人，她与治兵卫相约共赴...题记：笨蛋，欺骗是妓女的工作《殉情天网岛》台词黑暗中的音声，是搜寻大和民族的远古，还是寻找更深的溯源，我们知道东方戏剧源自祭祀和敬神，而戏剧（戏曲）演员的面具是代表着一种和观众的间隔（或语：替神代言）。同样，中国的木偶戏源自三国，后传入日本，于江户年代鼎盛发展，名曰：文乐【注一】筱田正浩这部摄制于1969年的《殉情天网岛》是导演对自己民族国粹的注目礼，一次对古典戏曲的梦回。电影的故事是近松门左卫门（江户年间）的同名文乐《殉情天网岛》，一个日本家喻户晓的殉情故事。影片一次文乐演出的后台准备为开始，以谈论剧本为切入，但是，筱田正浩显然走错了路，我们可以和近年的韩国林权泽影片《春香传》相比，我们必定可以比较出当年筱田正浩的拘谨和不足，那些黑衣人在绝大多数的时候成为摆设，毫无意义，甚是可惜。我们也应该公正的看到，在纸屋之妻写给小春信一场戏中，黑衣人拿起信给观者看，这时两个角色的表情是凝固的，这是全剧的亮点，表述了间离的效果。那些检场的黑衣人的出现本是文乐的手段，只要坚持可以成为一种别样的艺术形式，可惜，筱田正浩没能坚持，使得黑衣人应起的效果减弱了，甚至是被虚置了！使得这部片子显得本末倒置了。影