说到阿根廷现代电影不能不首先提及的一部杰作。天使之家是阿根廷名导托雷.尼尔松的早期电影代表作，阿根廷电影史上第一部获得国际声誉的电影，女主角获得59年嘎纳国际影节最佳女演员，金球奖最佳外语片提名。其标志着阿根廷经过几十年的沉沦而重新崛起回到国际舞台,同时也是60年代开始的阿根廷新浪潮电影运动的前奏曲。导演托雷.尼尔松是公认的阿根廷新浪潮电影之父，他和他的妻子有名剧作家贝亚特里斯.基多（BeatrizGuido）可能是南美电影史上最出色的夫妻挡电影人，合作出很多优秀的影片，他在60年代初所创建独立电影厂牌的“天使电影公司”旗下聚集了一大批富有激情和才干的青年电影人，是阿根廷新浪潮电影运动的大本营。有一种渐入佳境的感觉，初期旁白过多，令人瞬间失去观看的欲望。但因为导演营造的诡异氛围，促使我不断看下去。故事其实颇为老套：一个被天主教氛围所死死禁锢的少女爱上了年长许多的父亲的朋友的故事。可实际情况却并非如此，这段少女怀春的故事引出了非常复杂的只属于阿根廷的多方面的冲突。比如本土与欧洲殖民母国的冲突，天主教和世俗的冲突，民主议会与寡头政治的冲突，程序公平和结果公平的冲突。少女安娜是富有家庭的16岁小女儿。按照她少数和穷人的对话如下：穷人男孩子们一起把玩着从杂志撕下来的《三女神》的裸体画（描写古希腊神话三个女神比赛美貌的名画），他们为了调戏少女就展示给她看。男孩们：给你看个好东西，见过吗？安娜：见过啊，我家就有，挂在墙上。男孩们：你可真能吹。这么一个小对话引出了2个问题。1、安娜对性的不理解。2、安娜的父亲其实是抗拒着天主教的。安娜的父亲是当地有名的oldmoney，而母亲则是虔诚的天主教徒，异常虔诚。因为4个孩子都是女孩，父亲就将她们统统丢给母亲教育，自己死硬保持着这个家的古典主义传统。所以家里才会挂着这幅希腊神话而非天主教教的画作。与之相对立的是安娜和保姆住的寝室里所挂的画《启示录》