中年导演怀疑妻子爱上了别的男人。他带着那个可爱的女实习生去找他。一路上，导演精准把握尺度，与女实习生打情骂俏。他们心情很好。最后，导演发现他的妻子只是被迫陪着他。我发现如今投影展的新导演大多都有一个毛病，要么逮着一个长镜头可劲儿造，要么沿袭第六代“地下电影”的路数玩粗糙，叙事叙事单薄，情感情感立不住，就在那扯着脖子矫情呻吟，自己脑补了一出风流伟岸的意淫大戏。电影史总会记住其中的一两部电影，他们总以为会是自己，那股子自信装逼的劲儿隔着屏幕扑面而来，如果是男导演，还会在这基础上生出一股子油腻腻的猥琐来，杨平道导演的《裂流》显然属此之列。很多影评人扯着“伪纪录”来吹电影有多牛逼，我觉得挺不靠谱的，如果一部片子的取胜纯粹靠形式，那他不应该来拍电影，搞个沉浸式视觉展映不是更好？更何况《裂流》结尾所谓的反转，也不过是抖机灵式的小聪明，无论是导演想要呈现的中年危机，还是开头结尾呼应的所谓巴赞所说的作为电影的本质的“洞穴理论”，都仅仅是浮于表面的、投机取巧式的拙劣模仿，没有深重的主题，也没有啥可让人沉思回味的东西。看完整部电影，我感觉自己像是刚啃了一个鸡屁股，吃的是肉，但嘴里一股子邪性味儿。导演在映后对谈上讲自己的启蒙导演是侯孝贤，然后旁边的主持老师立马符合“对，对，我看里边有一个镜头就很有侯导的感觉”。不知道从啥时候起，扯名导大旗也成了新导演宣传自己电影时候